对了，你怎么来这里了？”小陆问到。
“奥特之父已经看到了你奥特签名，刚好我离R宇宙最近，就让我来助你一臂之力。
现在，帝国星人和希波利特星人，已经被我们打倒了，他们为了实现邪恶的计划，一定会再卷土重来的。
这时候，空中想起了一个声音：“哈哈哈哈，意外收获，那就拿你们两个奥特战士的力量，来复苏贝利亚吧。
”随着声音，有一个人从空中慢慢降下来，他是谁？下集预告：捷德奥特曼和欧布奥特曼会面临着怎样的危险呢？从天空中出现的人，又是谁？下集，欧布奥特曼的能量被夺取，下集更精彩。
北曲杂剧的光焰渐渐黯淡，又一种新的戏曲样式——明清传奇，继宋、元和明初的戏文之后，占领了从明初期到清后期(约公元1368—1768年)近400年的戏曲舞台。
对于明清传奇的诞生，学术界存有不同的看法：有人以高明的《琵琶记》为界，把此后经过文人改编和创作的戏文统称为明清传奇，有人则将梁辰鱼《浣纱记》以后主要为昆曲和弋阳腔创作的戏文称为明清传奇。
显然，这只是时间早晚的差异。
实际上，从剧本文学体制和音乐形态来看，明清传奇和宋、元及明初的戏文并无太大的差别。
因此，很难把两者截然分开。
高明的《琵琶记》既可被看作南戏中兴后的第一杰作，又被称为“传奇之祖”，便是这个道理。
明清传奇是明、清两代主要的戏曲剧本文学体制。
而“传奇”的本义是指唐代兴起的文言短篇小说，即唐传奇，取“无奇不传”之意。
宋、金、元时期，人们把宋杂剧、金院本、元杂剧、南戏、乃至诸宫调等也称作“传奇”。
这里要讲的当然不是上述这些传奇，而是专指与南曲戏文有着密切的继承关系的明清传奇。
明清传奇继承南戏体制，采用灵活处理舞台时空的分出形式。
一般是长篇巨帙〔zhi制〕，少则二三十出，多则四五十出，甚至五六十出。
这样长的篇幅，可以容纳丰富的故事内容，组织复杂的戏剧冲突，从容细腻地刻画人物，穿插文、武、冷、热等不同场子，使唱、念、做、打各种艺术手段都有所发挥，成为有头有尾、载歌载舞的一本大戏。
但是，这么庞大的结构很难驾驭。
有的传奇作家为拼凑篇幅，胡编乱造，导致结构松散，臃肿芜杂，不适合舞台演出，成为所谓“案头曲”。
明清传奇节奏缓慢，形式固定：第一出必然是“副末开场”(即“家门大意”)，由末或副末用两首词或一首词略述全剧大意，交代创作意图，这是从宋、元南戏继承下来的定例。
第二三出照例是“生旦家门”，由生扮的男主角和由旦扮的女主角先后登场，自我介绍。
一般从第四出开始，其他角色陆续登场，展开故事。
其中，少不了家宴、别亲、应试、赴任、计议、寄柬、游春、赏秋、闺思、联姻、报捷等情节，还时常穿插绿林占山、蛮夷兴兵等场面，最后总是奉旨完婚、除奸表忠或入道升仙的大团圆结局。
传奇的角色行当齐全。
清乾隆年间的昆曲戏班有“江湖十二角色”之说。