有鹿文化从网络文学转到漫画行业已有2年。
作为一个纯内容端而言，比起网文的市场规模，漫画市场现在远不能及。
这一点，在收入方面也能有所体现。
这说明漫画市场还非常有挖掘的空间，以后头部的漫画作者的收入能够达到千万级，甚至于一个更高的水准。
刘慧敏：从漫画家收入的构成等级来看，不同级别的漫画家收入肯定有所不同。
尤其是近两年，漫画家的收入呈现多元化的趋势。
从早期的稿费+版税、以及IP开发等方式；转化成现在，除了基础稿费、还会有各大平台的分成、甚至有些平台还有打赏等。
且IP开发也因互联网的催化作用，读者群体呈现爆发性增长，大大节省了运作的时间成本。
漫画岛除了关注头部作者，还为新人作者、中部作者推出了一套依托数据的筛选机制，希望能为漫画家创作一个更好的发展环境。
根据数据分析，不同阶段的作者会接到来自漫画岛不同层级的资金、资源的扶持。
索垚琪：平台方平台如何在IP打造以及漫画付费之间保持平衡？蔡劲：从我们的角度而言，也是很困惑“流量漫画”这个概念是怎么来的。
作品本身是不具备特定的头衔的，我们只是顺应市场发展，力求贴近现在的年轻人而已。
不论是漫画、小说、影视，它的核心都是“故事”。
随着80后逐渐老去，90后00后开始涉足动漫圈之后，会发现日式二次元的痕迹其实越来越少了，取而代之的是本土文化的兴起。
读者更广泛，更包容，接受程度也更高。
所以从CP方的角度而言，我们只是用心去做，比如《王牌校草》《霸情恶少》，顺应现在的消费者需求而已。
同时，由于是有本土特色的内容，所以在影视变现方面不太有障碍。
刘慧敏：漫画市场的整体走势和当年的小说市场十分相像。
小说付费开创于起点中文网，而漫画近两年也在沿用这套方式。
一个企业要往前发展，最重要的就是实现自我造血。
平台首先需要的是活下去，比如通过漫画付费的方式；然后才是推出大IP，活出精彩来。
在这个过程中，漫画岛会根据企业发展的不同阶段，来决定付费漫画与IP之间的投入配比。