这段童年经历，给路易丝造成极大的心理阴影。
晚年成名后，路易丝曾说：“我的童年从未丧失魔力、丧失神秘感，从不缺乏戏剧性。
我过去50年的创作灵感，全都来自童年。
”路易丝18岁在索邦大学学习数学和哲学。
她的母亲1932年去世，她非常沮丧，决定离开索邦，开始学习艺术。
父亲看不起艺术家，希望她继承家里的挂毯生意，拒绝资助她。
1938年，路易丝和丈夫的结婚照1945年，路易丝和她的三个儿子在美国1938年，路易丝在巴黎遇到了她后来的丈夫，艺术史学家罗伯特·歌德瓦。
两人闪婚，她随丈夫搬到纽约生活，养育3个儿子。
在她担当好妻子、好母亲的同时，她艰难、漫长的艺术生涯开始了。
《细胞（黑暗的日子）》2006《蜘蛛》1997在路易丝80岁后出现的，还有她的另一代表性作品——细胞系列，其中摆放各种与她生活相关的物件。
它像一个牢笼、一座监狱，是路易丝的内心世界：作为自己回忆的囚犯，她无处可逃。
《蜘蛛》1997则是唯一一件把蜘蛛、牢笼相结合的作品。
一只蜘蛛在外守护着路易丝的心爱之物：她最爱的“一千零一夜“香水，她平时穿的衣服，代表童年记忆的挂毯碎片……蜘蛛结网捕食，牢笼是路易丝对爱人、所爱之物的诱捕和守护。
《Henriette》1985，以瘸腿的姐姐命名“创作是我活下去的理由” 杰里说：“在当时，要做一个女性艺术家是非常困难的，路易丝像一个孤独的长跑者，艺术是她治愈伤痛的方式。
”《带包的女人》194940年代至50年代的人物系列雕塑，看上去头重脚轻，快要倒下来。
它们总是并列出现，参观者穿行时，好像去一场鸡尾酒派对。
这是路易丝刚刚移居纽约后的作品。
路易丝搬到美国后的第二年，二战爆发了。
她思念留在法国的家人，离开他们，使她感到愧疚。
她曾在餐桌上雕刻这些作品，或是带着它们四处走动。
她说，这些就是她思念的亲人。