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这些“晓”字辈，正乘着骀荡春风，沐浴着春风春雨，可是，醉人的春眠何时才觉昊天已晓呢？我也总在记起作家刘醒龙说，我是在顺境中成长起来的，他的成就也是在顺境中取得的。

是的，肥沃的土地能长出参天的树，顺境的我们为什么不能长出更多的刘醒龙呢？为什么春光无限一定要荒废成春风野火呢？还是海棠毕业的班主任告诉我，缃荷是孤儿，她的弟弟也在本校就读。

我对于失怙的学生本来就十分诧异，更何况是一向很勤奋很乐乎的缃荷呢？更何况在我接二连三因“手机时间”所困扰的时候得此消息呢？平素的课堂上，缃荷心无旁骛，独立而勤奋，潜心而忘我，没有表现出丝毫的自卑和阴暗，相反，她一举一动的大方，一颦一笑爽朗，与名列前茅的学习成绩相得益彰，这些向上的元素共同完成塑造了这位女班长的形象。

但是，相比之下，缃荷娇小的身材，朴素的衣着，还是让恻隐和同情汇成了无边的海。

缃荷那朵开在野芷湖的菡萏，是否习惯了没有父母的孤独？那枝浅红色的小荷是否经受得起疾风骤雨？当晓野之流背着装满零食的行囊，坐进轿车的那一刻，缃荷的那饱含忧伤的眼睛是否也蕴含深情的渴望？当晓野之辈还在因饭菜不合口而负气时，缃荷还能怪罪自己的厨艺不佳吗？当别的女孩从花枝展再到风姿绰约的时候，缃荷是否还会因为没有衣服换洗而发愁？在学风浮躁的当下，我除了对缃荷心生怜悯以外，我还能为缃荷做点什么？我除了言语上的同情之外我的行动还容我胆怯而又犹豫？一段时间过去了，困扰我的话题让我寝食难安。

终于在一个春雨淅淅沥沥的早晨，在缃荷的朗朗书声中间隙，我突兀而又极尽轻描淡写地问缃荷：“你父亲是干什么工作的？”“我没有父亲了。

”“你父亲怎么了？”“在采石场炸死了。

”“母亲呢？”“跑了。

”伴随缃荷略带哽咽的声音，泪水漫过了缃荷的眼眶，划过她的脸颊。

这泪水不是从缃荷眼睛溢出，而是从缃荷心灵伤口流出的不幸和悲哀。

此时，难免的后悔也弥漫着我。

我努力地透过缃荷潸然眼泪与缃荷思绪一起去憧憬晨雨过后的阳光和温暖。

但是浓雾遮住了山，也遮住了天，我却在迷雾中看到了一个家境贫寒女生的艰苦、坚强和可贵。

还是海棠我的思绪不再凝重，它随窗外的春雨飘起来，淋湿了红叶李的繁花，也湿润了含苞待放的垂丝海棠。

这时，我也看见了盆景的檵木，虽然与其它花草一样同在春风中沐浴春雨，但是，因为檵木体弱多病，身上不得不挂上富含营养的输液瓶，唯有植根于土地的乐昌含笑和香樟之类还在顶着风冒着雨向上，向上。

近日，电视剧《青春斗》在北京卫视、东方卫视播出，这部青春题材电视剧向青年观众传递出这样的观念：当面临困境时，不要过于在意成败，学会承受和面对尤为重要，成长本身就是一种成功。

《青春斗》中的“斗”字，就是要年轻人直面现实，和自己斗争，实现自我超越，而不是唯成功论。

导演赵宝刚在接受记者采访时说：“成长是学会与自我、与所有负能量斗争，从而不断前进。

”这部现实题材作品以真实的笔触，直指当下年轻人的青春痛点，不仅引发情感共鸣，同时也为青春题材影视作品创作带来不少启示。

近年来，以“青春”入题的影视作品不断亮相，面向年轻人讲述年轻人的故事成为荧屏和银幕小潮流，但“青春向”创作也存在良莠不齐的状况，这让人们不由得思考青春题材创作如何才能深入人心。

聚焦现实生活青春故事接地气回顾过去，以“霸道总裁爱上我”为代表的“玛丽苏”式的青春叙事，利用明星效应轰炸、崇拜物质享受，以治愈取代挫折，以甜宠替换现实，脱离日常生活，不符合观众口味，已经陷入了“符号大于剧情”“噱头大于故事”的泥沼。

如今越贴近百姓生活的作品越受观众喜欢，青春题材创作也逐渐从传统言情套路全面转向从鲜活现实取材。

尤其是近年来，青春影视题材作品的新动向是向现实主义转变，叙事更多元、层次更丰富、反思性更强。

在中国传媒大学传播研究院副教授黄典林看来：“现实题材青春剧应立足时代发展洪流，以当代中国青年群体为切入点，承担记录新时代、书写新时代、讴歌新时代的使命，反映社会快速发展的现实风貌和中国年轻一代奋斗拼搏的精神状态。

现实题材青春剧正日益成为现实题材作品的中坚力量。