难得不光是资本寒冬的大背景，还有互动内容直接从底层改变了传统线性故事内容的架构方式，内容不再是创作者的一言堂，用户可以一定程度上介入剧情的走向，哪怕只有非常有限的一点权力，也令观众大呼过瘾。
这是对传统线性内容创作方式的直击，这是资本、题材、IP、流量明星这些过去玩腻的套路都无法达到的效果。
因为要颠覆整个生态体系。
改动的地方就越需要贴近底层。
然而这样改动却不免令光速产生疑问，互动原本只是游戏的专利，如今要变成大锅饭了吗?就从这半年来看，似乎是有这样的架势。
影视作品有《黑镜：潘达斯奈基》和《隐形的守护者》带来的关注，漫画中有《恋世界》这款怎么看都像极了网文APP的互动漫画掀起小波澜，即便在应用商店中《恋世界》是以游戏的面貌出现。
就连与互动几乎绝缘的网文小说也在尝试着互动。
比如话本小说APP，其中的文字泡对话和智能更换主角方式，个人认为确实比传统的纯文字网文更具有代入感。
互动内容是非游戏内容向游戏的学习和升级。
但非游戏内容的游戏化之路却早已经开始。
尤其是电影与游戏之间，视频游戏不仅为电影提供了很多故事素材，也同样给电影的制作赋予了很多解构上的灵感。
一种可以将其称为存档式内容，类似于线性推进游戏关卡中即时存档，通过一遍遍的尝试最终通关，上映于1993年的《土拨鼠之日》以及由汤姆克鲁斯主演、上映于2014年的《明日边缘》均属于此类作品。
两部电影的主人公均具备了时间重置的能力，经过多次循环经历同一天，最终打破循环获得圆满结局。
另一种则是将不同选择的全部呈现出来的关卡式内容。
上映于1998年的德国电影《罗拉快跑》就是此类内容的经典代表，电影讲述的故事只是一个单纯的主题—女主人公如何在20分钟内弄到10万马克救自己的男友，这很像游戏中的小关卡，考验玩家如何完成目标。
导演为观众呈现了三种过关方式—借钱不成变抢劫被打死、威胁借钱被车撞死、赌博赢钱成功，尽管整部电影多结局的剪辑显得晦涩，内容本身也不是大制作，但这种游戏化的解构同样在观众心目中留下了一笔。
不论存档和关卡式，这都是在线性内容模式下的初步游戏化，如果用游戏来形容，不过是一个“小游戏”罢了。
这些电影也无法改变线性内容完全没有交互的特性，直到《黑镜：潘达斯奈基》和《隐形守护者》走红，才令非游戏内容真正具备了互动功能。
至此，“小游戏”时代结束。
“单机游戏”1997年，浙江电视台曾经开播了一档真人电视谈话节目《人生AB剧》，根据观众的投票决定一个小故事中人物的命运走向，以此来引申出人生意义和对社会现象的深刻反思，这部真人电视节目与如今的《黑镜：潘达斯奈基》、《古董局中局：佛头起源》、《隐形守护者》等互动剧在内容形式上有异曲同工之妙，都是通过在关键节点进行选择达到观众引导剧情的目的。
不同之处在于，《人生AB剧》在实际播出的过程中，通常会根据现场观众的投票选择来播出之后的剧情，现场和电视机前的观众无法看到所有预制内容。
最近大半年涌现的众多互动剧，令观众有了更强的控制力，观众可以通过二周目、三周目的反复观看，找到多分支结局，也看到全部内容。
互动剧呈现的内容体量，比起《明日边缘》和《罗拉快跑》这样的线性架构电影还有《人生AB剧》要充实了很多，从体量、内容形态和创作上都更接近现行的单机游戏。
章节或者关卡式的单机游戏整体上也保持着线性的主要架构。
游戏设计者希望玩家遵循自己设计的途径完成相应游戏，此时会采取一些小的限制性手段来合理杜绝玩家的探索欲望。
《战神》中的奎爷经常会被一道门、或者某个巨大的神像挡住去路，迫使玩家在特定场景里找到道具后才能前进。